Передо мной – уникальная книга по истории Тобольска. Ее страницы – не тонкий хрупкий лист бумаги, а не подверженный тлению времени металл. Всего два человека вот уже больше десяти лет из года в год медленно, но неуклонно созидают страницы этой редкой, если не сказать редчайшей нетленной книги. Инициатива создания медальерной серии принадлежит Аркадию Григорьевичу Елфимову. И судьбе было угодно привести в Тобольск для исполнения этого благого дела не ординарного мастера, а талантливого скульптора-медальера Геннадия Ивановича Правоторова. Встреча на Тобольской земле этих людей, искренно привязанных к родной земле и желающих послужить своему Отечеству верой и правдой, и положила начало этому беспримерному в истории медальерного искусства замыслу, поистине – царскому замыслу.
Именно царскому? – спросите вы. Да, именно царскому, – повторю я. Если обратится к истории медальерного искусства в России (а зарождается оно у нас в Петровскую эпоху), то нетрудно будет увидеть, что только такие могущественные российские цари-императоры, как Петр I и Екатерина II, желая прославить Отечество среди народов мира и увековечить страницы его истории, задумывали не просто отдельные медали (медали по тому или другому памятному случаю чеканили все цари), а серии памятных медалей.
Геннадий Иванович Правоторов родился в мае 1941 года в древнем русском городе Курске, который уже во времена Киевской Руси слыл мощной крепостью. Спустя два месяца после его рождения началась Великая Отечественная война. Его, младенца, мать на руках вынесла из города под непрерывные бомбежки вражеской авиации. Семья жила на оккупированной территории, голодала, и мальчик, «идеальный» при рождении, встал на свои ноги только в четыре года. Суровое детство и отрочество, жизнь в окружении людей, постоянно занятых физическим трудом, летние месяцы в курской деревне с ее тогда еще сохранявшим многие традиционные черты крестьянского хозяйства укладом, наложили неизгладимый отпечаток на личность будущего художника. Его с детства научили не бояться никакого труда и смело браться за любое ремесло. Поэтическая природа русской земли и поэзия сельской жизни накрепко отпечатались в его сердце.
В восемнадцать лет (в 1959 году) Геннадий Правоторов окончил Курское художественное училище. Отработал преподавателем в школе, отслужил, как положено, три года в армии и поступил в Московское высшее художественно-промышленное училище, больше известное как Строгановское (теперь это Московский государственный художественно-промышленный университет имени С.Г. Строганова). После его окончания в 1968 году был оставлен преподавателем кафедры рисунка. Двенадцать лет отдал преподавательской деятельности. За эти годы окончил здесь же особый вид аспирантуры для творческих специальностей, которая носит название ассистентура.
Геннадий Иванович работает в разных жанрах – в графике, в малых и крупных формах скульптуры (мемориальные доски, бюсты, рельефы, плакеты, медали). С 1970 года участвует в художественных выставках (московских, республиканских, всесоюзных, международных). Прошло уже несколько персональных выставок, в том числе в Финляндии (1975), в Югославии (1984), в Москве (1991, 2001).
Ныне Геннадий Иванович Правоторов – заслуженный художник России (с 1992), член-корреспондент Академии художеств (с 2002). Его работы есть во многих художественных и исторических музеях, мемориальные доски, выполненные им, можно встретить в разных городах России.
Говоря о художнике, нельзя не отметить, что он автор уже четырех сборников стихов и прозы. Первый вышел в свет в 1994-м («Чертог»), затем в 1997-м – «Монолог», в 1999-м – «Огненные ветви», в 2001-м – «Звоны» и готовится к печати пятый по счету – «Несказанный свет». Из всех своих наград Правоторов-художник более всего ценит полученный в 1991 году приз Международного конкурса «Возрождение медали», организованный Федерацией художников медальерного искусства (ФИДЕМ), который назывался – «За лирику и поэтику в медальерном искусстве».
Как известно, на медальера уже давно (еще с начала XIX в.) не учат. Из художественных учебных заведений выходят живописцы, графики, скульпторы. Медальерами становятся самостоятельно. Потаенный процесс вызревания в художнике-Правоторове медальера завершился как раз к сроку: готовился первый в стране Всесоюзный смотр медальерного искусства. Он был приурочен к 100-летию со дня рождения Ленина. Правоторов впервые участвовал в столь масштабной художественной выставке и, к немалому удивлению сотоварищей, тридцатилетний мастер уверенно заявил о своем «медальерном предназначении».
Затем он примет участие во всех отечественных медальерных выставках (одна пройдет в 1987-м и две в 1990-м гг.), в международных; получит немало наград. Когда в 1991 году судьба привела его в Тобольск, Геннадий Иванович был уже признанным медальером, автором не одного десятка медалей на разные темы. Среди них обращал на себя внимание небольшой цикл медалей, посвященных Александру Пушкину в связи с его 200-летием.
В Тобольск Правоторов впервые приехал вместе с художником Германом Черемушкиным, большим другом общественного фонда «Возрождение Тобольска». Первая медаль, которую он сделал для Тобольска, была посвящена императору России Николаю II и его семье. Вскоре он получил новый заказ.
В те дни в городе началась подготовка к 250-летию со дня рождения известного картографа, зодчего и летописца С.У. Ремезова.
К юбилею был задуман памятник знаменитому тоболяку. В советское время подобные вопросы решались непросто. Когда третий секретарь Тюменского обкома КПСС узнал о желании председателя Тобольского горисполкома поставить гранитную скульптуру какому-то «мифическому картографу», то он посоветовал ему приложить усилия для настоящего дела – украсить город гранитной фигурой Ленина.
Стало ясно, что к юбилею памятник Ремезову создать не удастся. Тогда решили переименовать одну из улиц в честь Ремезова, открыть на ней памятную доску и отчеканить медаль. Все это было сделано. Памятник появился спустя два года. Памятная доска и медаль были заказаны Геннадию Правоторову.
Почти одновременно Правоторову была заказана и медаль в честь святителя, митрополита Тобольского и Сибирского, Иоанна Тобольского, мощи которого покоятся в кафедральном соборе Тобольска.
…Тобольск с первой же минуты пребывания в нем восхитил Правоторова: в его истории, в сохранившихся памятниках прошлого он, и как художник, и как поэт, увидел для себя немало интересного.
Судьба привела его на берег Иртыша в тот самый момент, когда в городе закладывались основы будущего общественного фонда и его основатель Аркадий Григорьевич Елфимов, тогда глава небольшой фирмы «Возрождение сибирского предпринимательства – Тобольск», искал пути к возрождению былой славы Тобольска. Один из таких реальных путей мог заключаться в чеканке медалей: как известно, медальерное искусство в вечном материале – металле – и призвано напоминать современникам о лучших событиях и образах прошлого. Медальерная серия «Славен град Тобольск», которая теперь, спустя тринадцать лет, состоит из 32-х сюжетов и отчеканенная тиражом почти в 25 тысяч экземпляров, стала ярким фактом жизнедеятельности фонда и заметным явлением отечественного медальерного искусства.
Кстати, когда стало известно, что Тобольск в феврале 2003 года посетит президент В.В. Путин, то было решено от общественного фонда поднести ему комплект медалей серии «Славен град Тобольск».
С самого начала своего возникновения медаль являлась официальным памятником, тематика медали и ее образный строй всецело зависел первоначально непосредственно от императора, позднее от правящих учреждений. Выпуск медалей был прерогативой государства, чеканилась медаль там же, где и монета, и только на монетных дворах, принадлежащих государству. Всегда считалось, что тени высоких сановников и чиновников сковывали инициативу медальера и мешали ему проявить свое дарование. Но эти времена позади.
В наше время мастер полностью свободен в творчестве. И что же? Медальеров в стране не прибавилось. И не только потому, что медальер давно уже значится в разряде «угасающих профессий». Правда, следует сразу оговориться, что на художественных выставках можно встретить немало медалей, но выставляются исключительно авторские медали, то есть единичные экземпляры, вылепленные в одном-единственном экземпляре. Они не предназначены для тиражирования, и зачастую не потому, что так задумано автором.
Чеканка медали или тиражировании ее предъявляет к образцу высокие технологические требования. Соблюсти технические тонкости, необходимые для медальерного производства, и при этом остаться на высоте искусства – не каждому по плечу. Сейчас в России наберется едва ли с десяток художников, способных представить на монетный двор высококачественный образец.
Геннадий Иванович Правоторов принадлежит к этой плеяде талантливых мастеров. Он владеет тайнами «малой скульптуры», как иногда называют медаль, и созидает талантливые произведения мелкой пластики. Его медали отличаются богатством сюжетов, разнообразием портретных изображений, многоликостью эмблематики и символов, своеобразием эпиграфических заставок и шрифтов.
Начиная работу, он скрупулезно изучает иконографический, эпистолярный, литературно-исторический материал и потому умеет точно и емко выразить главное содержание личности или юбилейного события.
Медальерное искусство – это искусство рельефа. Правоторов владеет искусством тонкого рельефа. Его линии не сливаются в маловыразительное и малочитаемое пятно, в котором надо угадывать отдельные предметы или слова. Нет, в тонких и четких линиях рисунка мастера предстает образная картина, которая, как всякое произведение искусства, в эстетической форме заключает мысли и раздумья своего создателя.
Каждая медаль словно страница книги. Подобная медальерная книга о Тобольске лежит на моем столе. И я не устаю читать ее и не устаю восхищаться искусством мастера, который сумел на этих небольших металлических кружочках, диаметром всего 6 – 6,5 см (каждый легко умещается на ладони) «написать» и так много, и так образно. История сибирского стольного града Тобольска предстает на этих чеканных страницах как-то особенно величаво и задушевно.
Представьте, что вы никогда не слыхали о Тобольске, точнее, слыхали, что есть где-то в Сибири такой город, с таким вот именем – Тобольск, и более ничего. Но вот перед вами положили эти тридцать две «страницы», и вы начинаете их «перелистывать». Скоро вы почувствуете, что Тобольск – совсем не ординарный город.
Чего только стоит один перечень персонажей портретной сюиты – Ермак, Радищев, Ершов, Алябьев, Перов, Менделеев, Достоевский... Ведь это имена, знакомые каждому. Мы помним их еще со школьной скамьи.
Портретная галерея медальерной серии наиболее представительная: в честь знаменитых людей отчеканено двадцать две медали из тридцати двух. Семь медалей выполнены в память юбилейных событий: здесь и 410-летие со дня основания города, и 300-летие сибирского просвещения, и 250-летие Тобольской духовной семинарии, и 125-летие местного музея, и юбилей косторезного промысла.
На заглавном листе тобольской медальерной книги, как и положено, «первопроходец земли Сибирской Ермак Тимофеевич». В осанке, взгляде, наконец, в самих чертах лица видна незаурядная личность: в невиданные края за Урал-Камень не каждый посмел бы шагнуть. Портрет Ермака изображен на лицевой стороне медали (на аверсе, как сказал бы специалист), а на обороте (на реверсе медали) – слияние двух рек: Иртыша и Тобола. Сразу ясно, что впадающий в Иртыш Тобол и дал название первому городу, поставленному после похода Ермака.
На другой «странице» – портрет «Данилы Чулкова, первого строителя города Тобольска», а на обороте этой медали – текст царского указа 1587 года с повелением основать новый русский град.
Следующая медаль посвящена уроженцу Тобольска, картографу, зодчему и летописцу Семену Ремезову, а на обороте во всей красе предстает панорама древнего «Тоболеска».
Классически строгие и четкие профили, в художественной основе восходящие к античным временам, передают нам романтический облик декабристов Кюхельбекера и Батенькова, отбывавших годы ссылки в Тобольске. Тобольские уроженцы – ученый Менделеев, поэт Ершов, композитор Алябьев – вылеплены художником с особой любовью.
Для каждого портрета мастер находит свой ракурс, свободно владея полной палитрой медальерного изображения персон – здесь портреты в анфас, в профиль и в трехчетвертном повороте, здесь портреты и оплечные, и погрудные, поясные, поколенные. В металле как тонкой кистью он сумел запечатлеть и выразительное благородное лицо Радищева с высоким чистым сократовским лбом, и добрейшую мимику сказочника Ершова, и застывшие навечно страдания на лице Достоевского, и мятежность взгляда протопопа Аввакума, и глубокие раздумья ученого-энциклопедиста Менделеева.
Выразительный аверс с портретом дополняется многозначительным изображением на оборотной стороне. Это может быть и эпиграфическая вставка – как правило, это слова самого героя медали; или просто символические предметы, говорящие о многом без всяких слов; или памятное здание, связанное с жизнью и деятельностью изображенного лица. И всякий раз решение реверса не случайно. Глубоко символично, например, изображение Евангелия на обороте медали Достоевского. Известно, что жена декабриста Фонвизина принесла находящемуся в тобольской тюрьме Достоевскому Евангелие, с которым он не расставался всю жизнь и чтение которого много перевернуло в сознании тогда еще начинающего писателя.
На обороте портрета старца, друга царской семьи Григория Распутина чистое поле медали разделяет волнообразная линия, которая как будто делит представления о нем на диаметрально противоположные и заставляет вас снова вернуться к трагедии в юсуповском дворце и попытаться понять истинную сущность этой личности.
Надписи «Славен град Тобольск» и «основан в 1587» рефреном переходят с реверса одной медали на реверс другой. Но не только они объединяют серию. На аверсе или реверсе можно встретить и выразительный облик Тобольска, взметнувшего на высокую гору свой знаменитый кремль и поистине царственно взирающего окрест из поднебесья. На одной медали город еще в деревянном облике, на другой уже в каменном величии. И каждый раз виртуозная рука мастера находит новую точку, чтобы передать панораму древнего города.
Среди разнообразных сюжетов решения реверса неизменно привлекательны те, где графика и строгие линии уступают место живописному образу. На обороте медали с портретом Радищева запечатлена дорожная кибитка, влекомая парой лошадей по грунтовой дороге; вдали на круче в мягких контурах поднимается красивый Тобольск. Словно мазок живописца прошелся по медальерному кружку, и покорный металл сумел сохранить все тонкие изгибы кисти. Сама же кибитка так явственно вызывает в памяти и главное сочинение писателя – «Путешествие из Петербурга в Москву», и невольное путешествие опального писателя в далекую Сибирь.
Перевернув медаль с портретом Ермака, находишь на противоположной стороне картину бивака казаков-стрельцов на берегу Иртыша в месте слияния его с Тоболом. На картине самих казаков нет: но вот их пики, поставленные шалашом, вот ружья, «подвешенные» на деревянные стойки. Эффект присутствия воинов создает и кострище, пламя которого устремлено к небу. А небесную даль усыпали мириады звезд, сквозь которые прорывается хвост кометы. И ты невольно становишься свидетелем этой неповторимой и пугающей ночной сцены.
Нельзя не прийти в добрые чувства, когда перевернешь медаль с портретом Ершова, и на тебя уставится чудо-рыба со вздыбленным на горбу городом, в абрисе которого, конечно же, черты великолепного Тобольского кремля, а в поднебесье сам Конек-Горбунок с Иванушкой.
О Правоторове как о незаурядном скульпторе-медальере писали многие. Но, пожалуй, точнее всего подчеркнул сильные стороны его творчества старший друг мастера скульптор Олег Комов. В предисловии к «Каталогу медалей и плакеток Г.И. Правоторова» (издан в 1991 году) он писал: «В традиционной форме он умеет находить оригинальные, выразительные композиции, исполненные, я бы сказал, в «мерцающей» технике. Правоторов может из бронзы «высечь искру»: обладая незаурядными способностями рисовальщика, он умеет так изящно обработать рельеф, что свет начинает играть в мелких плоскостях, создавая искрящуюся феерию».
История древней сибирской столицы, запечатленная в произведениях талантливого медальера Геннадия Правоторова – еще одна грань того наследия, которое оберегает и творчески развивает фонд «Возрождения Тобольска».